El Mapa de Cuauhtinchan No. 2 es el punto de partida de esta pieza que Mariana Castillo Deball desarrolló específicamente para el Vestíbulo del Museo Amparo. Su práctica artística recurre con frecuencia a documentos históricos como objetos de reflexión, en particular a mapas e imágenes cartográficas elaborados en los años posteriores a la conquista, trazados por tlacuilos que adaptaron sus técnicas y saberes a formatos europeos. Son mapas híbridos que llevan inscrita una época de conflicto y negociación entre dos mundos, y es precisamente esa tensión lo que interesa a Castillo Deball como material de trabajo.
Este mapa es un documento de extraordinaria complejidad en el que conviven dos relatos interconectados: el primero narra una migración a través de un camino marcado con huellas que parte de Chicomoztoc -el topónimo de las siete cuevas y atraviesa por escenas históricas hasta llegar a un pueblo en la intersección de ambas secciones. El segundo delimita un territorio cuyos límites e interior están habitados por personas, además de contener edificios, ríos, caminos y diversas escenas. A diferencia de los otros mapas del grupo, éste incorpora glifos calendáricos y tres glosas que nombran los lugares de Cuauhtinchan, Tepeyacac y Tecalli, dotándolo de elementos de una densidad simbólica singular.
Lo que Castillo Deball propone no es una reproducción ni una cita del documento, sino una transformación de su escala y su materialidad que produce una experiencia radicalmente distinta. Al colocar el mapa en el piso del Vestíbulo, convierte el suelo en superficie de lectura. Al mismo tiempo, el piso funciona como matriz de impresión -un dispositivo de reproducción gráfica a partir del cual la imagen completa fue impresa en papel y encuadernada como atlas, multiplicando su existencia más allá del espacio arquitectónico. En esta superposición de tiempos, materiales y usos, Castillo Deball interroga la manera en que los documentos históricos contienen memoria.
El Mapa de Cuauhtinchan No. 2 es el punto de partida de esta pieza que Mariana Castillo Deball desarrolló específicamente para el Vestíbulo del Museo Amparo. Su práctica artística recurre con frecuencia a documentos históricos como objetos de reflexión, en particular a mapas e imágenes cartográficas elaborados en los años posteriores a la conquista, trazados por tlacuilos que adaptaron sus técnicas y saberes a formatos europeos. Son mapas híbridos que llevan inscrita una época de conflicto y negociación entre dos mundos, y es precisamente esa tensión lo que interesa a Castillo Deball como material de trabajo.
