Desde 2003, Iñaki Bonillas ha realizado diversos ejercicios de desdoblamiento visual y conceptual con el archivo fotográfico que heredó de su abuelo materno, José María Rodríguez Plaza, y que reúne casi un siglo de álbumes, diapositivas y documentos de su familia. A partir de esta colección, el artista se embarcó en un proceso de exploración largo y minucioso en torno a las cualidades técnicas de la fotografía, sus procesos de producción, las posibilidades de su materialidad y, desde luego, su lugar dentro de las lógicas del archivo.
De entre los proyectos que se desprenden del Archivo J. R. Plaza, se encuentra Ciudad y Paisaje. Las fotografías que le dan origen a esta pieza parecen ajenas al resto del acervo plagado de intimidad familiar: dos imágenes en blanco y negro, colocadas en páginas contiguas de un álbum, retratan un paraje desolado (posiblemente el desierto de San Luis Potosí) y una vista de Ciudad Universitaria en la Ciudad de México. Bonillas aprovechó el contraste que veía entre ellas y con respecto al archivo para reunir 80 imágenes (el número de casillas del carrusel de un proyector) provenientes de revistas y libros, que le permitieran profundizar en los antagonismos de estos paisajes contrarios y los que hay entre la imagen y su referente original.
Si a primera vista el proyecto puede pensarse como una suerte de análisis entre el progreso urbano (en el caso Ciudad Universitaria como uno de los mayores proyectos modernistas de México a mediados del siglo XX) y las características geográficas y naturales que tanto se han aprovechado para construir una identidad nacional (como lo es el desierto), la disposición de las imágenes produce un efecto de desplazamiento que apunta a su reproductibilidad técnica.
Las fotografías del desierto y de CU se proyectan estáticas sobre el muro; a la derecha se repiten versiones diversas de paisajes, y a la izquierda se despliegan incesantes registros de la construcción del campus universitario. El carácter inmanente y la sensación de acinesia de las fotografías centrales se diluye por efecto del movimiento constante de los proyectores y la multiplicación de las fotos provenientes de diversas fuentes.
En este caso, el desdoblamiento mencionado al inicio del texto es obvio debido al despliegue continuo de las imágenes. Sin embargo, la reproducción que aquí realiza Bonillas no responde a una búsqueda por lo original en el sentido aurático de Walter Benjamin, sino a las infinitas formas de aparición que se pueden generar de una imagen original a través de la fotografía.
—Referencias bibliográficas / hemerográficas
Iñaki Bonillas, Secretos. México: Estancia FEMSA, 2019.
Daniel Aguilar Ruvalcaba, «Secretos. Entrevista con Iñaki Bonillas», La Tempestad, No. 111, junio de 2016
Iñaki Bonillas, J. R. Plaza Archive, Londres: JRP/Ringier, 2012.
—Enlaces:
https://li-mac.org/es/collection/limac-collection/inaki-bonillas/works/city-and-landscape/?moreinfo=yes
https://www.letraslibres.com/mexico-espana/el-reves-del-archivo
http://www.editorialconcreta.org/Intente-verlo-todo-desde-un-angulo
https://a-desk.org/en/magazine/exercises-in-distancing/
http://screen-projects.com/dossier/Bonillas%20ENG.pdf
Desde 2003, Iñaki Bonillas ha realizado diversos ejercicios de desdoblamiento visual y conceptual con el archivo fotográfico que heredó de su abuelo materno, José María Rodríguez Plaza, y que reúne casi un siglo de álbumes, diapositivas y documentos de su familia. A partir de esta colección, el artista se embarcó en un proceso de exploración largo y minucioso en torno a las cualidades técnicas de la fotografía, sus procesos de producción, las posibilidades de su materialidad y, desde luego, su lugar dentro de las lógicas del archivo.
