Durante más de una década, iniciando en 1999, Francis Alÿs construyó una serie fotográfica que retrata el flujo de acontecimientos en las calles del Centro Histórico de la Ciudad de México. El proyecto surgió como parte de las acciones de desplazamiento que realizaba por las calles del entonces Distrito Federal, en un ejercicio que partía del acto de caminar por la ciudad con cámara en mano para explorar la aparente dicotomía entre el trabajo y el ocio: al tiempo que repara en la fuerza laboral del artista como creador por medio de sus acciones, explora las posibilidades que existen al no hacer nada.
De este acervo visual se desprende Sleepers IV con 80 diapositivas que muestran la contradicción entre la intimidad del sueño y la ocupación de un espacio público que regula las formas que adopta la vida urbana. En las imágenes se pueden ver los cuerpos en reposo de personas y perros como ocupantes de una ciudad que se apropian de la infraestructura de acuerdo con sus necesidades. Lejos de retratarlos con una mirada lastimosa, los personajes se muestran como parte de la cruda energía bucólica de la Ciudad de México, porque dormir en la calle aquí puede significar ya sea un alto en la jornada laboral o una vía de escape.
Cada una de las 80 fotografías, al igual que todo el proyecto de Sleepers, fue tomada a nivel de suelo y en formato horizontal a fin de homologar la perspectiva de quien mira. De esta manera, se establece una distancia natural entre quien observa y quien es observado, así como entre el exterior de la calle que se ve en la imagen y el interior del espacio donde la pieza se expone. Asimismo, las fotografías se alejan del simple registro para dar cuenta de las dinámicas o prácticas de vida al margen de ciertas estructuras sociales.
En Sleepers IV el sueño de los durmientes se convierte en un acto político. Mientras hacen de la banqueta, la banca o el escalón de una escalera, una extensión del espacio privado, incluso doméstico, infringen las normas civiles que regulan el orden de lo público y distorsionan el significado y uso de la infraestructura urbana.
—Referencias bibliográficas
Mark Godfrey, Klaus Biesenbach y Kerryn Greenber (ed.), Francis Alÿs. A Story of Deception, Londres: Tate Publishing, 2010.
Francis Alÿs, Relato de una negociación. México: INBAL, 2015.
Cuauhtémoc Medina (et al.), Diez cuadras alrededor del estudio, México: Antiguo Colegio de San Ildefonso, 2006.
—Enlaces
https://www.tate.org.uk/press/press-releases/francis-alys-story-deception
https://www.modernartoxford.org.uk/introducing-francis-alys/
https://mapmagazine.co.uk/certain-nothing-francis-alys
http://martinaderen.com/arte/construir-caminando-francis-alys-y-el-paseo-urbano/
Durante más de una década, iniciando en 1999, Francis Alÿs construyó una serie fotográfica que retrata el flujo de acontecimientos en las calles del Centro Histórico de la Ciudad de México. El proyecto surgió como parte de las acciones de desplazamiento que realizaba por las calles del entonces Distrito Federal, en un ejercicio que partía del acto de caminar por la ciudad con cámara en mano para explorar la aparente dicotomía entre el trabajo y el ocio: al tiempo que repara en la fuerza laboral del artista como creador por medio de sus acciones, explora las posibilidades que existen al no hacer nada.
