Panel que representa a un personaje sentado sujetando en sus manos un emblema en forma de flor. En la parte superior izquierda se identifican dos bloques jeroglíficos un tanto erosionados, por lo que su lectura no es del todo concluyente pero se puede sugerir que por la posición cercana a la cabeza del personaje aluden al título y nombre de nuestro protagonista.

El primer bloque glífico puede tener dos lecturas. Por un lado como signo ajaw “rey o señor”, por otro como las sílabas ch’o-ko, ch’ok , que se traduce como “joven” o “infante”. El segundo bloque glífico no se puede leer, pero por lógica, si el primero alude al título, el segundo indicaría el nombre propio del personaje.

El personaje ocupa casi la totalidad de la superficie. Está sentado en posición de flor de loto con las piernas plegadas y cruzadas mientras se adivina en la parte posterior un cojín, que indicaría que la escena ocurre en el interior de un palacio. Su cuerpo está de frente y su cabeza de perfil, siguiendo los cánones del arte maya del Clásico. El perfil del rostro individualiza a cada personaje y le da una identidad particular ante el observador.

El noble lleva un tocado anudado y entrelazado en la cabeza y se deja entrever el cabello cortado en escalón, siguiendo la moda del siglo VIII. Una de sus manos apoya en su rodilla y la otra, adornada por una muñequera de cuentas, la eleva mientras enarbola un estandarte en forma de estrella de seis puntas o de flor. Curiosamente, es el mismo estandarte que porta uno de los personajes gorditos que fueron esculpidos en las columnas del Palacio Ch’ich de la ciudad de Oxkintok, pudiendo ser un emblema de poder de un linaje.(Dibujos 1 y 2)

En este palacio también se encontró el Dintel 8 (dibujo 3) que representaba a un gobernante ataviado con elementos sacerdotales, y coincidía en talla, adornos de las muñecas y en los ademanes de las manos con el noble representado en el panel del Museo Amparo. Por todas estas coincidencias se puede pensar que este monumento podría proceder de alguna región del área de Oxkintok.

OBSERVACIONES: El corte tan limpio del panel y la imagen que ocupa toda la superficie sin dejar respirar los laterales, sugieren que este panel o bien fue seccionado, o bien formaba parte de una narrativa más extensa que estuvo formando parte de un paramento vertical.

BIBLIOGRAFÍA

• DE PABLO AGUILERA, María del  Mar, "Sobre la escultura en Oxkintok". en Oxkintok 3. Quinto Centenario. Ministerio de Cultura, Dirección general de Bellas Artes y Archivos. Madrid, España,1990.
• POLLOCK, Harry, The Puuc: an architectural Surrey of the hill Country of Yucatan and Northern Campeche, Mexico. Memoirs of the Peabody Museum, 19, Harvard University, Cambridge,1980.
• VALIENTE CÁNOVAS,     Santiago, "Excavaciones en el Grupo Canuk. El Palacio Ch’ich". en Oxkintok 1. Ministerio de Cultura. Madrid,1988.