En su obra, Mariana Castillo Deball indaga diversas maneras de conocer, aprehender y clasificar el mundo, dependiendo de cada momento histórico y contexto particular. Este interés la ha llevado a recorrer y visitar museos, archivos, acervos y bibliotecas en distintas partes del mundo y a trabajar con la historia de la museografía, las colecciones y los sistemas de clasificación.
Para Mathematical distortions (Distorsiones matemáticas), la artista tomó como punto de partida modelos matemáticos pertenecientes a la Universidad de Göttingen, en Alemania, cuya colección fue iniciada por el matemático Felix Klein a inicios del siglo XX. Klein es una de las figuras más reconocidas en el estudio de la geometría no euclidiana –es decir, de más de tres dimensiones– y construyó numerosos modelos en madera, yeso, metal y papel como herramientas didácticas para sus alumnos. Después de trabajar con las concepciones familiares del espacio –como conos y esferas–, el científico optó por materializar de distintas formas la geometría no euclidiana. El caso más conocido es el de la famosa Botella de Klein, una especie de Banda de Moebius de cuatro dimensiones –y que es en realidad imposible de ver en tres dimensiones– para la cual realizó una aproximación escultórica.
El interés de la artista por este tipo de procedimientos se debe a que buscan eliminar la distancia que yace entre las ideas y el mundo material, pues el acervo de Klein opera como una transcripción de conceptos abstractos al campo visual y tridimensional. Es decir, se trata de la materialización de una idea, lo cual funciona como una metáfora de la construcción del conocimiento en distintos campos.
Mathematical distortions forma parte del proyecto Uncomfortable Objects (Objetos incómodos), el cual indaga en objetos que, de una manera u otra, es difícil clasificar o hacer entrar en categorías preestablecidas. En palabras de la artista, se trata de objetos que “están siendo constantemente borrados, reemplazados, neutralizados y destruidos con el fin de darle lugar a nuevas cosas, pero este borramiento nunca es completo, estamos rodeados más y más de cosas, cuasi-cosas, fragmentos, híbridos y distorsiones”.[1]
Tomando como referencia el acervo de Klein, estas “distorsiones matemáticas” fueron realizadas con yeso, cola de conejo y pigmentos naturales siguiendo la técnica del scagliola, un método italiano utilizado en el Siglo XVII y XVIII para imitar mármoles y piedras preciosas. Estas “réplicas falsificadas” de modelos matemáticos, que parecen provenir de un escenario arqueológico ficticio, nos recuerdan que todas las ciencias inventan e imaginan en buena medida aquellos fenómenos a los que buscan acercarse, desplazando y creando nuevos paradigmas, siempre cambiantes.
En este tipo de proyectos, donde conviven la ciencia, el arte y la ficción, Castillo Deball llama la atención sobre la manera en la que conocemos y transformamos el mundo. Con Mathematical Distorsions, la artista subraya que cada “descubrimiento”, cada nueva investigación científica, está mediada tanto por la cultura como por la imaginación.
http://asapjournal.com/mariana-castillo-deball-finding-oneself-outside-jennifer-josten/
https://artishockrevista.com/2019/02/22/mariana-castillo-deball-new-museum/
https://www.newmuseum.org/exhibitions/view/mariana-castillo-deball?fbclid=IwAR1XkoWSgZrWpSqOCr9UquqD4XNeiNIi-XsEefHRLOT3Rg5UUErMZIdJH2U
http://thisistomorrow.info/articles/mariana-castillo-deball-finding-oneself-outside
[1] Mariana Castillo Deball, “A dialogue of the Alchemist and Sulphur,” en: Finding Oneself Outside: Uncomfortable Objects: Mariana Castillo Deball: dOCUMENTA (13), Berlin, Bom Dia Boa Tarde Boa Noite, 2012, sin paginación.
